Csurka Eszter

Büyük boyutta

Cím: Hayır olmadan.

55×55, olaj, tuval, baskı, 2016

A Godot Galerisi sizi büyük bir mutlulukla davet ediyor.

Csurka Eszter

Aura

başlıklı sergisine.

Açılış: 2016. mayıs 5-inde 20 saatte.

Açılış: Kincses Károly müzeolog, fotoğraf tarihçisi

Görülebilir: Mayıs 6-8-ine kadar günde 10 ile 18 saatleri arasında

Sergi, olağanüstü bir biçimde yalnızca üç gün boyunca görüntülenebilecek. Mayıs 7'ında 18 saatinde başlayan müzayede çerçevesinde serginin iki eseri Danubius Hotel Gellért'te ihraç edilecek.

A tárlat az Eleven Design Hétvége keretein belül az 1 Művész 1 Porta projekthez kapcsolódóan kerül megrendezésre.

Büyük boyutta

Cím: Hayır olmadan.

55×55, olaj, tuval, baskı, 2016

"A fotográfia elterjedésével, és a hosszú exponálási idő használatával véletlenszerűen teremtődött lehetőség arra, hogy az ember és a gépek mozgása valamilyen módon ábrázolhatóvá váljék. Az először csak rontott fotóknak bélyegzett képekből ihletet merítve a dinamizmus ábrázolásának első hullámát a futuristák jelentették. A futurista képeken az eredeti látvány síkokra bontása, újra és egymásba rendezése során történik a kép komponálása, gondolatiságukat pedig részben a gépkorszak és a fejlődésbe vetett hit adta. A futurista mítosz azonban az I. világháborút követően megdőlt, legalábbis erősen megkérdőjelezhetővé vált.

Csurka Eszter képi világának fő motívuma ugyancsak a mozgás. Balla Pórázon vezetett kutya című képe, vagy Boccioni A térbeli folytonosság egyesített formái címet viselő plasztikája vizualitásában egyértelműen rokonítható Csurka munkáival. Ugyanakkor - és ez döntő fontosságú - itt már nem tapasztalhatjuk meg azt az optimizmust (visszatekintve akár naivitásnak is nevezhetnénk), amely a századelő modernista festészetében olyan meghatározó volt. A fragmentáltság többé nem áll össze koherens jelentéstartalommá, hanem megmarad széttöredezett mivoltában. A mozgás motívuma sem rokonítható az előre haladással, inkább egyfajta esésre, zuhanásra való utalással találkozunk, bár a képek dinamizmusa tagadhatatlan.

Büyük boyutta

Cím: Hayır olmadan.

55×55, olaj, tuval, baskı, 2016

A lazán kezelt, több esetben csupán jelzésszerű háttér nagy síkokra való bontása, valamint az ezeket a síkokat összekötő transzparens figurák rokoníthatók Martin Kippenberger egyes képeihez is. Azonban Kippenberger harsány színhasználatához, és a groteszk irányába tett elmozduláshoz képest Csurka Eszter művei esetében a finom ecsetkezelés és visszafogott színhasználatkölcsönzi a munkák egyedi jellegét és különleges hangulatát.

Az az érzésünk támadhat, mint amikor egy filmből kiszakított filmkockát nézünk - megtörik a folytonosság, és űr keletkezik jelölő és jelentés között. A képek filmszerűségét tovább erősíti a képeken megjelenő szemcsésség (mely az analóg képalkotási technika sajátja, szemben a digitális fotográfia alapegységével, a pixellel). A meglepő pont az, hogy Csurka Eszter digitális fotók és azok Photoshop-ban történő módosítása alapján dolgozza ki képeit, mégis szemcséket, és nem pixeleket látunk a műveken. A szemcsésségből kiindulva az analóg fotográfián, valamint Susan Sontag idevágó, A fényképezésről című művén keresztül eljuthatunk a Benjamin által leírt aura fogalmához, ahol egy paradoxonba ütközünk: Csurka Eszter munkái elidegenített mementói egy felgyorsult világnak, ugyanakkor aurával bírnak. Részben ennek az ellentmondásnak, valamint a rendkívül pontos komponálási technikának köszönhető a képek ereje." - Retteghy Ádám, esztéta

Büyük boyutta

Cím: Hayır olmadan.

55×55, olaj, tuval, baskı, 2016