Kopasz Tamás

Met beleefdheid nodigen wij u uit voor de opening van de tentoonstelling Kopasz Tamás …reneszánsz… op 2001 september 26‑e datum om 20 uur. De opening wordt gehouden door kunsthistorica Majoros Valéria Vanília.

Een van de tentoonstellingen van Kopasz Tamás, die vorig jaar de Munkácsyprijs ontving, getiteld *Renèassa*, is een enigszins synthese van de vaak hartstochtelijke, gedempte werken van de jaren achten alsmede van de emotieloze, koel geproduceerde stukken die de jaren negentig kenmerken in materiaalkeuze en presentatie.

De periodes van zijn creatief werk vormen samen een eenduidig geheel, sterk afdankbaar zowel in thema als in materiaalselectie. Zijn eerste belangrijke werken, de Liefdesfoto’s (1986), bestaan uit ruwe, gedecimanteerde creaties; ze suggereren een strijd met het materiaal en een “glazen-mantel”-strijd die in het onderwerp verweven is. De daaropvolgende cycli (Zilverwinst, Bronzenjaren, Zilverjaren 1986-88) worden eveneens gekenmerkt door een drang naar verfijning in oppervlaktebehandeling, schilderstijl en materiaalselectie, een eenvoud, een “primitieve” houding en een nostalgie voor de wereld van Arkadia.

Na het werk *Het Roodgeel*, keerde Copin terug naar de ruw oppervlaktes van materialen en bracht in de serie *Ornamen* de ruimtelijkheid in de voorgrond; de emotieloze representatiemethode verscheen dan ook. De kenmerken van de *Pijlen* en de *Vrouwelijke Beelden* zijn de lekken van beeldende handelingen, zelfs de techniek van het snijden; het creëren van drie-dimensionale werken door het verschuiven van beeld, reliëfoppervlakken, en het vormgeven van vlakken gesneden door het snijproces. De jaren negentig markeren periodes (Rollô, Papierbeelden) met op de een of andere manier de complexe technieken, en (Wolken, Landschappische Beelden) met afwisselend pigment, en staalverf schoorroos terug naar ruw, bevroren vormen, een presentatie zonder passie. De tentoonstelling die op 26 in september opent, bevat een inhoud die, net zoals het grote deel van Copins werk, niet-beeldend van aard is, maar eerder “de materiële, beeldmatige weergave van innerlijke emoties en gedachten”.

Alle tentoongestelde schilderijen en beelden zijn afzonderlijk onderdeel van een serie; de beelden zijn opgebouwd uit eenheden van drie. De opvolgers van de plaatjes zijn de beelden in de tentoonstelling “..révület..”, de beelden uit ijzer en gips zijn des te meer “plastic uitgroei­tten” van de schilderijen. De basis is namelijk de gekke vorm, de cirkel of de bol, een verschuiving ten opzichte van de eerder gebruikte lange, horizontale vorm van de beelden. De cirkel en de bol zijn traditioneel het symbool van de perfecte vorm; bij Kopasz Tamás betekent hij eerder de gesloten, “in de bol gestopte” gesta­tus, een symbool van gedachte. Sommige onregelmatige, onafgemaakte, cirkelvormige beelden tonen een iets embryonaal; aangevuld met kampen, een gespannen situatie, waarin het levensbegin, een wezen waar het leven is begonnen, niet meer in veiligheid is, de eenheid door de afwezigheid van de gesloten vorm, en de berg kromstwa­ve net splinteren en teer­ten.

De beelden herinneren ook aan de helmen die in de gevechten werden gebruikt. De kit heeft al eens een metalen verpasterij gebruikt, die – net als de helm – in het gevecht een niet-aanvallend hulpmiddel is, maar een middel om te beschermen, de persoon die zich achter het schild verschuilt.

De beelden zijn geconcentreerd in een tweedeling: enerzijds bestaat de tegenstelling uit het verdedigen tegen een buiten de “kogel” strijd en het binnen de “kogel” toch verslaan, anderzijds ontstaat het duel uit de gebruikte materialen – het materiaal van het zwaard, het ijzer en de gips – en de rivaliteit tussen hardheid en zachtheid, stijfheid en soepelheid.

De werken die in de tentoonstelling zijn opgenomen zijn dus inderdaad synthesen van het tot nu toe gemaakte oeuvre, de balansen van de elkaar tegenovergestelde krachten van passie en droefheid.

De tentoonstelling is te zien 2001 oktober 26‑tot.