Tamási Claudia

La Galerie Godot vous invite chaleureusement.

Tamási Claudia

Chercheur de routes

pour l'exposition intitulée

Vernissage : 9 février 2010 · 20:00

Ouverture : Készman József

Consultable : jusqu'au 13 de mars, de mardi à vendredi de 10 à 18, et le samedi de 10 à 13 heures.

en 2009‑Tamási, fidèle à lui‑même, il s’est lancé dans une nouvelle série. Cette fois, il a créé un labyrinthe dont les pièces sont interconnectables : en les disposant côte à côte ou l’une sous l’autre, les parcours initiés à l’intérieur se poursuivent. Une fois de plus, l’artiste se pose en personnage de l’œuvre : dans le labyrinthe, il erre accompagné de divers animaux à travers les terrains les plus variés, des ruelles urbaines désastreuses aux filets tissés par une araignée. Du point de vue technique, les œuvres demeurent tout aussi époustouflantes ; Tamási expose devant nous un monotype en verre, gratté, peint, ramené, puis y colore à la main les miniatures « Claudiákat ».

Extrait de la nouvelle série de l'artiste:

plus grande taille plus grande taille plus grande taille

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Quelques titres d'images :

Voitures

Tout le reste disparaît.

Le bruit de la circulation

Mon oreille vers la route…

Moineau

Le citadin

(Traduction attendue)

Je me dirige vers l'arrière.

Je ne sais pas encore.

Le lièvre mange mes empreintes…

Il le sait déjà

Il a marqué.

Travail

Dans le jardin

Vous plantez un arbre ?

Les arbres, même la tête, sont vers le bas…

Vakondtúrás

« Comment nous allons bien ensemble »

Avec les tableaux ci‑dessus, j’ai remporté le prix Strabag 2008. La série était composée d’autoportraits, qui étaient en même temps des images de hommages.

Portrait de soi pour Andy Warhol Portrait de soi pour Arnulf Rainer

Autoportrait de Chuck Close : « Self‑portrait » Autoportrait de Cindy Sherman : « Self‑portrait »

Még korábbi, 2007-ben készült sorozatával Tamási sztárokhoz hasonult:

Sophia Loren et moi

Audrey Hepburn et moi

Juliette Binoche et moi

Je suis Uma Thurman

L'écriture 2008 de Csizmadia Alexa à propos de Cláudia Tamási :

À travers un miroir, de façon floue.

Móricka, selon une vieille blague, a toujours la même idée en tête pour tout. Claudia Tamási ne tombe pas dans le piège de la répétition, mais elle est capable de parler constamment de la même chose : de la place de la femme et de son rôle social, que la femme soit l'artiste elle‑même ou une allégorie représentée sous la forme d'un bébé.

Le portrait de soi, cette forme d'art qui se renouvelle depuis deux siècles, offre l'occasion d'examiner mes propres limites et de réfléchir à l'individu projeté dans le société. Les expérimentations vers l'auto-définition apparaissent sur les toiles de Tamási Claudia au croisement de l'intimité privée et de l'identité sociale. Ainsi, dans les séries « Est‑ce bon maintenant ? » et « Ou peut‑être elle ? », elle se mesure aux icônes de la culture dominée par les célébrités, se compare avec une légèreté douce aux représentations médiatiques tout en tentant d'entrer fonctionnellement dans la culture de consommation. Le résultat est une critique sociétale légendaire, qui attire l'attention sur l'inévitabilité du idéal féminin créé par les médias et sur la façon dont il se manifeste comme modèle, et bien sûr sur ce que nous savons depuis le postmodernisme : que notre personnalité, ou ce que nous pensons qu'elle est, est façonnée et déterminée par notre place dans la société. Nos voisins écrivent l'... (le texte est interrompu)

Selon la théorie du miroir de Jacques Lacan, dans les premières étapes du développement, en regardant le miroir, nous percevons avant tout l’unité de notre corps, mais nous nous identifions à la fois à celui‑ci comme « autre ». Plus tard, nous vivons d’une façon similaire l’identification aux images des autres, tandis que notre image de soi se façonne qu’il à travers le long processus d’aliénations. Si l’on étend l’analogie de Lacan aux morceaux des séries « So, is it good now ? » et « Or maybe him ? », on peut parfois nous reconnaître comme un miroir de nous‑même dans les œuvres d’une peintre qui se cache dans la peau de célébrités.

Redéfinir l’identité, tout comme la représentation des icônes de la culture de masse et de la soi‑appelée culture d’élite dans un même cadre, constitue une caractéristique du post‑moderne. Cindy Sherman, connue pour ses photos statiques de fiction cinématographique (Untitled Film Stills 1977‑1980), traite les stéréotypes qui s’accrochent aux rôles féminins dans les films. En ce qui concerne l’approche satirique de Tamási Claudia, elle peut être reliée aux grands précurseurs, puisqu’ils fonctionnent sur un principe semblable ; l’image féminine médiatisée sert de point de départ, pour que l’artiste en tire à peu près ses propres rôles. Dans la construction de notre identité, les images médiatiques diffusées jouent sans aucun doute un rôle, alors que le monde dominé par la visualité et entouré de médias reste encore un territoire patriarcal, dans lequel l’espace de mouvement de la femme reste restreint : la figure de femme idéalisée fictivement créée par l’art de l’aiguille de fer se présente généralement comme l’objet de désir, dans des rôles passifs accusés à son égard. Dans le cas des portraits de Tamási Claudia, le fait que l’artiste, en tant que femme, traite le thème, change la lecture. Bien que Tamási ne soit pas classée parmi les artistes représentant le discours féministe (toujours entouré de scepticisme en Hongrie), les sujets qu’elle soulève méritent justement d’être compris dans une approche issue de cette direction.

Son dernier album de portraits de soi dédié aux artistes contemporains, Tamási se transforme à nouveau, cette fois avec un jeu ludique d’exercices d’empreinte digitale, en adoptant les traits stylistiques des artistes choisis, comme s’il peignait leur portrait depuis leur point de vue. Ce “vous avez bien écrit” pictural offre la possibilité de montrer la lumière de savoir-faire, une sorte de jeu de récompense, un petit clin d’œil qui surprend l’artiste lui‑même à une petite terrasse de café. Et le résultat évoque aussi, peut‑être, un peu de la pensée de József Attila, ou du moins une surface discrète. Cette surface ne signifie toutefois pas la superficialité, mais simplement la surface elle‑même, sur laquelle Andy Warhol a dit dans une interview : « Si vous voulez tout savoir sur Warhol, regardez la surface de mes tableaux, mes films et moi, et vous me verrez déjà debout devant vous. Rien ne se trouve derrière tout ça. » À savoir qu’on met l’accent sur la surface et que le sens de l’œuvre se limite à cela. L’art pop bombe les symboles de la signification. Elle ne se contente que de zoomer sur des éléments extraits de la société et de la culture matérielle et de les montrer sous un nouveau jour par l’agrandissement ou la répétition, mais sans cadre conceptuel, et l’artiste ne porte pas ce poids derrière les images, comme a noté Barthes, ce qui révèle le stéréotype en soi. L’art pop tend à changer notre perception ; il simplifie, agrandit, met en avant. Dans cette optique, Claudia Tamási est la successeur de l’art pop, surtout dans la série d’Ajkaim. Sur ses tableaux en noir et blanc dédiés aux artistes, elle ajoute encore un avant‑tout, en les regardant comme objets de curiosité, voire en les réduisant à leurs marques de garde. Elle n’entre pas dans leurs œuvres, mais étudie et traite leurs traits formels, leur surface comme un mimétisme, les supposant dans l’esprit de la pop.

Tamási Claudia, chaque tableau est systématiquement un autoportrait, même lorsqu’elle se place devant sa recherche non pas elle-même mais des bébés ou des fleurs sensuelles (pour rappeler la recherche comme élément de technique photographique et donc indiquer le mode de représentation photoréaliste). Tandis que la série « Merde aujourd’hui ? » et « Ou peut‑être elle ? » cache le mimétisme des célébrités, son exercice d’auto‑formation sur de nouvelles références art‑historique ne fait‑pas « seulement » la femme, mais l’artiste, elle fait de même, ne choisissant pas des modèles féminins mais des modèles artistiques. Mais à chaque nouveau tableau le doute s’intensifie ; qui est vraiment Tamási Claudia?