Gaál József

Un extrait d'une pièce de la série Transhuman Fetish.

bois, métal, taille variable, 2012

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La Galerie Godot vous invite chaleureusement vous et votre cher partenaire.

GAÁL JÓZSEF

Phantasma – Fetiche Transhuman

à l'ouverture de l'exposition intitulée.

Vernissage : 6 juin 2012 · 20:00

Prononce une introduction : l’artiste (Théâtre impossible)

Disponible : jusqu’au 7 juillet

Les pièces de la série Transhuman Fetish se trouvent dans la salle de travaux, 2012

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Il est dit par les matérialistes qu’on ne peut rien faire naître à partir d’objets morts, de restes en voie de disparition. Le trou ouvert vers l’espace cybernétique s’agrandit de plus en plus – une nouvelle croyance, une nouvelle aura. La nouvelle magie, appelée, en quelque sorte, à l’accueil du forum, donne de l’espace aux sensations infaçonnables – médiatrice. Habituel aux machines, on ressenttra une entité pseudo-divine à travers le bruit, le fracas, le clic répétitif, le grincement : la présence de la mère et du père de l’œuvre s’entend déjà. Les rythmes mécaniques enchaînés créent, à l’infini, une nouvelle métaphysique. Tant que le destin était vécu à travers les mythes, désormais les variations virtuelles de destin s’entrecoupent. Les monstres bruyants à l’intérieur se sont évanouis, ils vivent désormais à l’extérieur. Il n’y a rien à l’intérieur, il n’y a que des variantes. Le monstre humain est devenu un jeu extérieur, plus l’impact est intense, plus la monstruosité de l’esprit mutante devient ridicule. Il faut fuser une existence qui disparaît à la fin de la vie, qui se conduit, dans une utopie fétiche transhumaine. La déformation illimitée du corps semble rappeler le monde mythique, s’enfouit dans les vies sans réactions, l’emplit et la possède de la conscience sous-jacente. La clandestinité filme les recettes de vie extérieures et accumule des fragments distordus d’esprit.

Phantasma III.

36x29x19, bois, fer, angles, cuir, 2011

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Comme les tragédies grecques avaient leurs serviteurs déshonorés et humiliés, il en existe encore aujourd’hui. Chacun regarde son propre théâtre solitaire, pensant pouvoir façonner sa tragicomédie éteinte devant un écran scintillant. Il croit qu’en appuyant sur des boutons, il pourrait devenir acteur de la République Globale de la Liberté. C’est dans le cœur même de la tragédie que naît la beauté intérieure, la richesse des vertus invisibles et des émotions qui se cachent derrière un extérieur brisé et enjambe. Le Béton – pensaient‑ils – apporte le bonheur, et la destruction naît de la lutte pour la beauté. Comme s’il n’y avait ni Destin ni Fortune, tout recommence à travers les fausses représentations de la Beauté, avec la mission destructrice qui recommence, et chacun combatrait à nouveau pour restaurer l’ordre du monde et l’harmonie serrée. La GÂLE éternelle – nous sommes beaux, mais en détruisant la cruauté fâcheuse, enfin le Mal, vient la Canaan, l’Harmonie finale. La perfection hibernée. S’il n’y a pas de tragédie, il n’y a pas de chute, pas de triste révélation, pas de sacrifice, dissolution – pas de Début et de Fin. Tout cela reste sur l’humidité d’Andromède pour ses mutantes androgynes, sur les entités uniques de nostalgie fantôme. Seule la monotonie, la dialectique éternelle de construction‑destruction mécanique subsiste – la consommation végétative assure notre bien‑être dans le monde féerique de mille et une vérités.

Phantasma II.

46 x 22 x 26, bois, fer, angles, cuir, 2011

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