Tamási Claudia

Kósa János açılış konuşması, Tamási Claudia ?.,-! CL adlı sergide 2001 ay 29-’de yayınlandı.

BİR YASAŞ YIL ÖNCE, ROCUCRA ÖĞRETMECİLİK ENSTİTÜSÜ’NÜN YILSONU SUNUŞSUNDA, BİLMEK DİYENE YAKINLAŞIYORUM ki, ilginç şeyler ustayla işleyen genç bir hanım var. O zamandaki orta boydaki resimlerinde, ufakça büyütülmüş vücut ve yüz bölümleri karşılaştı; birinde bir göz, birinde burun kemiği, birinde ise bir ağız çizgisi. Sanırım, kadın Gulliver’in dev bir vücuduna yakından bakıyormuş gibi ama sadece küçük parçaları görebiliyoruz. Bir süre sonra, yaygın konular yavaş yavaş kısaldı ve nihayet dikkat, kendi ağzına odaklanmakta asil. Bu seriden bu odada bir izlenim görebilirsiniz.

Bunu, ne de olsa, aynı anda lirik bir öz tablo ve uzaklaştırıcı bir genelleme olarak görürüz. Öz tablo, çünkü sanatçı her durumda kendi dudaklarını boyar, şaşırtıcı çeşitlilikle, lirik bir öz ifadenin bir biçimi olarak. Genel, özetleyici ve emblematik ise dudak, o şekilde, XX. yüzyıl resminde oldukça dolaşılmış, kapanmış ve sürekli bir ikon olduğu için. Konotasyonları sayısız ve uzun bir şekilde sıralanabilir.

Sanraliçler arasında perhaps kadın ağzı ilk kez tek başına ortaya çıkar, daha sonra pop‑art’ın tamamlattığı gibi: duyarlılık, görgüsüzlük, özgürlüğün baştemsili. Aynı anda yükselen reklam kültürü, kadın ağzını görsel bir vahip haline getirir. Bir diğer bağlantı noktası olarak, bu tabloları izlerken hipergerçekçilikle karşılaştırma yapılabilir: öncelikle Chuck Close’un fırça dokunuşu “uçur”. Chuck Close’da soğuk objektiflik, görüntünün yüzeyini çözer, her bir eserine yakın gelince malı yüzün ayrıntısı neredeyse atomlara kadar ayrılır. Claudia ise renkli, oyunlu, lirik — genel olarak daha zarif — ama bu tür harita işlevli keşif onun için bile yabancı değildir. Kadının hazlı duyguselliği ve soğuk araştırmacı bakışının şiiri arasında, bir şey ortaya çıkar; oldukça şaşırtıcı modern, kadınsı, sert ve sembolik bir güzellik. Sanatçının resimleri bazen manzara çağrışımları yapar, bazen ilhamımız ihalet eden bir kristal yapıya gözetle dolu gibi olur, bazen de hücrelerin tekil dünyasında gezindik gibi yaşar. Hikâye burada bitmez. Kadın Gulliver masasında ton yer değişir ve bir şart tanıdık ben zegi gibi anakıyıl da görünür. Kinder haşıl malzemeler içinde bulunan oyunlar, birleştirme zevkli, uzun süre oynamak artık iyi geçmir; dolayısıyla anlık sürpriz, yani benzerleri, bugün çocuk tüketici tartışmalarına, çocuklardan oluşan Bricollage'a, örneğin Bandrillard’ın “Maddeler Sisteminde” çok ilginç bulduğu gibi bağlıdır. Claudia, çiçek gibi minik bir yapı taşıyıp, çikolata yumurtasından çıkarılmış bir parçalarla büyüdüğü jenerasyona aittir, bu eserinde oldukça gerçekçi bir sürülebilir anlatım var.

Hikaye bugün burada bitiyor. Ancak Kinder-tojásından çıkıp kurgulanabilen kuşlar, Claudia’nın sanatında yeni bir değişiklikten bahsetmek için zıplamaya başladı. Ancak böyle bir şekilde acele etmeyelim.

Bir tan. Erkek kimlikli ressam birliğimiz, Salvador Dali’nin, büyük hiperaristiki ve Kinder-toy sanatının öncüsünün sözlerini çoğu zaman gırgır ayrıştırırız, kadını sanat gördüğümüzde. O da büyük bir alayla şöyle söyledi: resim yapmak için toplara ihtiyacın var. Onun saygımızın son büyük macho ressamlarından biri kısmıdır, ama iyi bir sanattan sadece birkaç öpücük ağız ve birkaç plastik figür gerektiği görünüyor. Ve o zaman, erkek kimlikli ressam birliği üzerinde durup, omuzlarımızı çektiğimizde ve utangaçca çaprazlaştıramış kollarımızı yavaşça açtığımızda görünk tedir için, Dali’nin sanata göre gerekli olanlar ortaya çıkmaktadır.

Sanatçıya tebrik ederim. Sergiyi açıyorum.