Kopasz Tamás

Saygılarımla sizi Kopasz Tamás’ın …renessans… adlı sergisi Açılışına 2001 . Eylül 26‑NIN 20 saatinde davet ediyoruz. Açılışı Majoros Valéria Vanília sanat tarihçisi yapacak.

Geçen yıl Munkácsy ödülünü kazanan Kopasz Tamás… “Renaissance” başlıklı sergisi, onun sekizdekilerin yarısında karakteristik olan tutkulu, çarpık ve dokuzlu yıllarda ortaya çıkan duyarsız, malzeme seçimi ve sunumunda da soğuk eserler olarak görülen duygusuz işlerine kısmen özeti niteliğindedir.

Sanatçı, dönemlerini tek, bütünsel bir yapı oluşturarak, hem temalarında hem de malzeme seçimlerinde ayrıcalıklı bir şekilde ayırır. İlk önemli eserleri, 1986 bazlı Szerelmes-képek, kaba yüzeyli, parçalanmış yapılar, malzemeyle mücadeleyi ve “hırslı tarla çorapçı” çatışmasını hissettirir. Bunun ardından gelen Aranykor, Bronzkor, Rézkor 1986-88 döngülerinde, yüzey işleme, boyama biçimi ve malzeme tercihi her zamanki gibi tenefüs, basit “pri­mitif” ve Arkapdia dünyasına dair nostaljiyi barındırır.

Kopasz, Rézkor'dan sonra dalgalı yüzeyli materyallere dönüştü ve Ornamentikalar adlı serisinde mekân önem kazandı; soyut bir anlatım tarzı ortaya çıktı. Savunmalar ve Kadın-Bakkal‑Resimleri’nin ana özellikleri gözlem destekli jestlerdi, aynı zamanda kesme tekniğinin ortaya çıkışı, yüze bükülmüş üç boyutlu eserlerin yaratılması, kabartma yüzeyler ve kesmeyle açılan tabakaların oluşturulması. On dokuzlu yılların dönemleri (Rolló, Papírképek) bir taraftan karma teknikler, diğer taraftan (Felhők, Tájképek) ise bu alternatifi pigment taşıyor; demir boyama, dalgalı, sert formlara dönüş, tutku eksik sunum tarzına geri dönüş. 26 yılında açılan serinin içeriği, Kopasz’ın çalışmalarının büyük bir kısmının da benzer şekilde betimleme içermemesi, "içsel duyguların, düşüncelerin somut, görsel temsil" yerine.

Bütün sergilenen tablolar ve heykeller birer birer seri üyesidir; heykeller üçlü birliklerden oluşur. Öneri parçaları, “..révület..” adlı serinin resimlerine, demir ve alçı heykeller ise görselin „plastik öne çıkışları” gibidir. Altyapıları kıvrılmış şekil, daire veya küre şekline dayanmaktadır; bu, önceki heykellerin yatay yapısına göre değişiklik yaratır. Daire ve küre geleneksel olarak mükemmel şeklin sembolüdür; Kopasz Tamás için daha çok kapanış, “küre içine kaplı” jest, düşünce işaretidir. Düzensiz, tamamlanmamış dairesel heykellerden bazıları, embriyonik durumun kısmen sunulmuş, mücadeleyle dolu gerilimini hafifçe yansıtır; burada hayatın başlangıcı olan can artık güvenli değildir, hem kapalı şeklin eksikliği hem de içindeki bükülmüş, gölgeli ağlar yüzünden.

Heykeller, savaşlarda kullanılan kalkanları da hatırlatıyor. Savaş sırasında, koruma aracı olmak üzere, kalkan gibi bir demirplastik kullanılmıştı; –kalkan gibi– savaşta –saldırı aparatı değil, koruma aracıdır; kalkanın arkasında saklanan bireyin korumasını sağlar.

Kavramlar hem kölelik hem serbestlik biçimindedir; hem de iki karşıtlık birbirleriyle etkileşim içinde: bir yandan “sisako dışı” savaşla mücadeleye karşı korumayı, diğer yandan “sisako içinde” savaşın tersini ifade eder. Aynı şekilde, plastik, demir ve portakal kamışı gibi materyallerin ikiliği, sertlik ve yumuşaklık, sertlik ve yumuşaklığın katı ve yumuşak doğası karşıtlığı vardır.

Sandalımda gösterilen eserler, dolayısıyla, şu ana kadar olan hayat çalışmasının sentezidir; tutku ve yorgunluk güçlerinin birbirine karşı gerilimleri arasındaki denge.

Sergi 2001 ile 26 Ekim arasında görüntülenebilir.